反文本

中，不断的将惊悚骇人的吃人白鲸，化身为反动的文笔下，反文本剧情的固置。

    又如猩球崛起一片，将猩猩化作文本反应之主权，对应着快被消灭的人类心理，又恨又包容的矛盾之心态，实在看得刺激。这是猩猩之乌脱邦文本中心，而人类则为反乌脱邦之无政府主义状态，实则，这是一部达尔文进化学之再进化的反神话。

    这两则危害人类秩序的文本，是最基本的例子，反文学就是反人X文学，因为文学本为文人所行之物。

    再来就是科幻的反斥，为了个T生存，而不断抗争，也是一种超文本之电影实现，剧本文本X之极致。

    电影中的疯狂杀戮，一般而言，是放肆的狂文本，为了帮观众发泄恨怼，抒压。

    交互文本/3

    吴尔芙的自己的房间即为交互文本，又是克莉斯提娃所名之复文本。当然如果可以，反文本学，亦可包括反叙事，实验，反，先锋文学，法国新。

    後现代主义与文化交互之文本/翻译

    当今关於语言的不可倚赖X的争辩，特别是哲学和文学两者兼备的高举，从智识的背景相对於所谓次等文学阵营的成就，看起来更为甚之的具有特殊意义，因为在一九六零到一九七零年之中，一个文艺的交互文化发展着，并再现着例如罗B0特柏细格的<禅以及机车达致的艺术>作品，瑞塔莫伯朗的<红宝石水果的丛林>，尔思特考l巴哈的<生态乌托邦>，汤姆罗宾斯的<即使是牛仔nV郎也得了忧郁症>，凯特米列的<西塔>等作品，这些卓越的"仲介文本"的X质就在於显着的"天真本X"，他们储存了文艺语言所具有的再现的功能，使成为增递X地问题化的面向。

    自从二十世纪的开始，中介文本使得文学形式在早期发展如同